花卉/四景小品

何漆园《四景小品》。

款识：一、烟云无尽藏，泉石有余清。奇师笔法，漆园敬摹。

二、野屋临江岸，春波意渺茫。仿奇师笔，漆园识。

三、江涵秋影雁初飞。客窗无聊，抚奇师笔意以自遣，漆园。

四、漆园。

钤印：一、何（白）、漆园（白）

二、漆园（白）

三、何（白）、漆园（白）

四、漆园（白）

何漆园师从高奇峰，他注重意境的渲染、光与影的明暗对比，四景小品水墨淋漓地表现了南方的山水神韵。

延伸阅读

何漆园（1899—1970），名家访，字渭贤，广东顺德人，师从高奇峰，善画山水、花鸟。为“天风七子”之一。精通文辞、书法、音律，善画山水、走兽、花鸟、人物，尤擅联屏巨幅，气势雄伟。1922年曾代高奇峰任岭南大学国画教席，在广州、佛山等地从事艺术教育多年。后与叶少秉在香港设岁寒画社。作品曾参加中法美展。1968年组织香港美学会。

何漆园(1899-1970年)长期以来生活在香港，所以他的影响及其薪火之传递主要也是在香江一地，由于富有远见的长子何国弼先生曾于20世纪80年代将其大量作品从香港带返广州捐予书画收藏甚富的广东省博物馆，该馆多次举办有其作品参加的书画展览并于近年将其选人《岭南画派》画集中梓行，因而使其在大陆尤其在广州的影响日广。

何漆园名家访，字渭贤，尝研习梁育侬画，与人物画家吴镜明研究人像写实之法，后于弱冠之年师从高奇峰，深受高氏器重，曾为其师代授岭南大学课程。高奇峰于1933年逝世后，何漆园长期从事美术教育，曾执教于广州市立美术学校和佛山市立美术学校。1936年赴香港定居，供职于官立汉文中学及汉文师范学校，1939年转而执教于罗富国师范专科学校，1951年并任教于葛量洪师范专科学校，1959年退休。从其一生可以看出，何漆园主要从事美术教育工作，据说其弟子逾万人，真正可谓桃李满天下，以至于每次举办专题展览或有何氏作品参加的展览，总是弟子盈门，以示不忘教泽。

何漆园晚年居香港万茂台，因名所居日万茂草堂，自号万茂老人，后迁半山，庭前老桂两株，香气逼人，因又自号桂香阁主。他于山水、花鸟、人物、走兽无所不精，犹以花鸟、山水见长。其山水，早期的部分作品如广东省博物馆所藏之《平湖秋月图》、《断桥残雪轴》等仍然受日本画影响较大，在意境的渲染、光与影的明暗对比、甚至在构图及其颜料的使用等诸方面都打下明显烙印；而成熟时期直到晚年的山水，则更多地回归传统，如1946年所作的《鼎湖风雨》横幅(广东省博物馆藏)以及作于1959年的《荒山残照》、《山居图》(广东省博物馆藏)等，均在传统笔墨的基础上，融人现代笔意，注重皴法、苔点与墨、色的有机统一，同时，也将现代绘画中常用之水彩、晕染等运用在画中。这是其山水画的主要特色。
花鸟方面，也大致可以分作两种风格的面貌，其一为受高奇峰影响较深的一路，如《海鹰图》(广东省博物馆藏)，画面为一只雄鹰展翅翱翔在波涛汹涌的海面，所画雄鹰之着色、形态以及其用笔都和高氏有一脉相传之处；另一类为典型的传统画法，在设色、构图及用笔方面和当时的很多国画家并无明显的不同，如作于1947年的《丹林翠羽图》和作于1948年的《松鹰图》(广东省博物馆藏)都属这一类；而据称是何氏晚年绝笔之作的《翠白双孔雀》(1969年，何国畅先生藏)则完全没有岭南画派的风格，是一种典型的传统的回归。
　　走兽方面，作品不多见，所以只能从有限的《五猴图》(1950年，广东省博物馆藏)分析其大致风格。该作品从创作时间上，属何氏中晚年时期；从风格上讲，比较接近高氏同类作品风格，所相异者，乃用笔较为细腻，所画五猴工笔褐色，神态逼真，而衬景则以留白与晕染之旷野相结合。
　　此外，何漆园在书法上亦颇有造诣，马国权称其“书善行草，气度恢宏，妙于疏密，时挹章草笔意以增其趣”。

何漆园《梅花》 33cm×26cm 1956年

何漆园《山水》 70cmx32cm

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