报春图
- 藏品介绍
- 参数信息
关山月《报春图》，作于1987年。
款识：世平先生方家属正，丁卯岁冬，漠阳关山月。
钤印：漠阳（朱）、关山月印（白）
展览：2005年“庄世平藏名家书画展”
说明：庄世平上款。庄世平(1911—2007)，广东省普宁人，创办南洋商业银行、澳门南通银行。历任第二届至第六届全国人大代表，第六届全国人大华侨委员会委员，第七、八、九届全国政协常委。
关山月此图为庄世平旧藏。画家对蜡梅报春的主题可谓得心应手，虬枝以浓墨写出，支撑起画面饱满的构图，旁出的枝端缀满了盛放的红梅，热烈的色彩传达着报春之喜悦。此图笔墨老辣纵肆，体现了关山月晚年臻熟的画艺以及旺盛的创作热情。
延伸阅读
关山月（1912—2000），原名关泽霈，广东阳江人。毕业于广州市立师范学校，后进入“春睡画院”习画，成为高剑父入室弟子。历任广州美术学院院长兼教授、广东画院院长、广东省美术家协会副主席、中国美术家协会副主席等职。擅长山水、花鸟，以画梅见长。其绘画秉承岭南画派“折衷中外，融汇古今”的精神，具有鲜明的时代感和写实性，与赵少昂、黎雄才、杨善深并称为岭南画派第二代四大名家，是当代岭南画派的代表人物之一。出版有《西南西北纪游画集》、《关山月画集》、《井冈山》等作品集。1959年关山月与傅抱石合作为北京人民大会堂创作了巨幅国画《江山如此多娇》（宽9米、高6米），毛泽东亲自为该画题字，大大提高了关山月在国内的地位和影响。
艰辛学画
关山月原名关泽霈，“关山月”的艺名，是岭南画派主要创始人高剑父所取。关山月第一次在广州裱画店看到高剑父原作时就很喜欢，心想要拜高老为师就好了。高剑父在中山大学有兼课，关山月打听到中大学生才能听课，就借了别人的学生证，冒名顶替报名听课。一次，高剑父要同学们临摹他的一幅画，专门走到关山月面前并停下看他画，询问他是哪个班的学生，关山月结结巴巴，将冒名顶替如实告诉了老师，心里十分害怕，可怎么也没想到，高剑父对他说：“你明天不用来了，到我的春睡画院学，免收学费，包吃包住。”正是高剑父的惜才才造就了今天的国画大师关山月。
关山月与梅
关山月喜画梅，并以画梅著称，其作多为巨幅作品，气势磅礴，构图险而气势雄，与传统画梅不同。1963年所作的《报春图》，用倒挂的梅枝与冰峰雪岳形成视觉冲突，结果在文革中受到批判，被认为“攻击社会主义倒霉（梅）”。七十年代复出后，关山月为了不受批判，作品中的梅枝全部向上，以达政治正确的目的，直到八十年代后才重新开始艺术探索，达到新的高峰。对此关山月曾在1987年作的《天香赞》题跋中题诗：“画梅不怕倒霉灾，又遇龙年喜气来；意写龙梅腾老干，梅花莫问为谁开。”
捐画换肾
关山月曾撰文提起，当初离开澳门，高剑父担心他为追名逐利而改行，并不同意。还念了“在山泉水清，出山泉水浊”两句古诗作为临别赠言。他此后一直以此自戒，所以，将画室命名为“鉴泉居”。 秦牧就曾赞赏关山月：“物物而不物于物”。
艺术评价
关山月是20世纪后半叶中国画坛上的主流画家之一，他的绘画艺术同中国美术的发展是同步的。关山月绘画艺术的总体特点与20世纪后期中国美术的基本特点是一致的。这种一致性集中地表现为现实主义创作思想和不断地创新精神。我们大致可以从三个阶段对关山月的艺术加以研究。
第一阶段，是从30年代末到40年代末。从这一时期的作品中可以看出，关山月继承了中国写意画中水墨为主与古代壁画中人物画的方法，同时明显地吸引了西画的写实手法。例如，在1939年创作的《拾薪》中器具的造型与景物的空间关系，《玫瑰》一画中对提篮和玫瑰花的形体塑造，都比较写实。在1940年所在地画的《侵略者的下场》中，树干与线杆都用明暗法画出，以表现其体积感。40年代所画的《嘉陵江码头》、《岷江之秋》、《黄河冰封》及《祁连放牧》等表现场影的作品中，都以焦点透视，造成了较强的空间真实感。这一时期的作品与后来相比，写实性强，较注重形体刻画，而不太强调传统笔墨趣味。
如果我们把1991年创作的《漓江万里春》与50年前所画的《漓江万里图》相比较，可以清楚地看出，画家对“形”的关注转向对“神”的关注，前者的笔墨意趣也大为加强。这一时期创作的《荔枝图》、《天香赞》等花鸟画作品也比以前简练，笔墨更为精妙，意蕴更为幽深。通过关山月的绘画艺术，似可归纳为如下几个主要的特色：首先，关山月的中国画表现火热的现实生活，作品中饱含着作者的激情和浓厚的生活气息。他的作品特别是第二阶段的作品，体现了毛泽东在《讲话》中所提出的为人民大众所创作和所喜爱的精神，他的作品具有较强的现实主义精神，因而也体现了鲜明的时代精神。
关山月 《江山如此多娇》 550cm×900cm 1959年 人民大会堂藏
关山月《绿色长城》 144.5cm×251cm 1973年 中国美术馆藏